京劇的十三道轍 容乃公曰:如何判定台上的京劇演員是受過嚴格的教養,為何有的角發音好聽,有的 不順耳,其中的秘密全在下面的學問:

轉帖自MSN SPACES：語言的科學與藝術，作者：劉巍

1、 發花轍：韻母包括a、ua、ia。

舉例：打南邊來了個（喇）（嘛），手裡提拉著五斤（鰨）（目）。打北邊來了

個（啞）（巴），腰裡別著個（喇）（叭）。〔註：帶括號的字為合轍的字〕

〔註：繞口令〕

2、 梭波轍：韻母包括：e、o、uo。

舉例：襄陽府東陽縣名叫羅（德），那本是奴的前夫名叫蔣興（哥）。

〔註：出自評劇《珍珠衫》，曾被馬三立先生在《三字經》中當作學校的校歌〕

3、 乜斜轍：韻母包括□、ie、□e。

舉例：怒髮衝冠，憑闌處，瀟瀟雨（歇）。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激（烈）。

三十功名塵與土，八千里路雲和（月）。莫等閒，白了少年頭，空悲（切）。靖

康恥，猶未（雪）；鉅子恨，何時（滅）！駕長車，踏破賀蘭山（缺），壯志饑

餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴（血）。待從頭，收拾舊山河，朝天（闕）。

〔註：岳飛《滿江紅》〕

4、 一七轍：i、□、er。

舉例：龍游淺水被蝦（戲），虎落平陽受犬（欺）。

〔註：俗語〕

5、 姑蘇轍：韻母是u。

舉例：出南門，走七（步），拾塊麂皮（補）皮（褲）。是麂皮，（補）皮（褲

），（不）是麂皮，（不）必（補）皮（褲）。

〔註：繞口令〕

6、 懷來轍：韻母是ai和uai。

舉例：後來我總算學會了如何去（愛），可惜你早已遠去消失在人（海），後來

終於在眼淚中明（白），有些人一旦錯過就不（再）。

[註：劉若英《後來》]

7、 灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。

舉例：你的心情總在（飛），什麼事都要去（追），想抓住一點安（慰）。你總

是喜歡在人群中徘（徊）〔註：在流行歌曲中「徊｛huai（二聲）｝」有時唱作

「hui（二聲）」〕，你最害怕孤單的滋（味）。

〔註：《當你孤單你會想起誰》〕

8、 遙條轍：韻母是ao和iao。

舉例：（一）黃浦江上有座（橋）,江橋腐朽已動（搖）。江橋（搖）,眼看要垮

（掉）,請指示,是拆還是（燒）?

(二)欲悲聞鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。灑酒祭雄傑,揚眉劍出（鞘）。

〔註：《天安門詩抄》中的兩首詩〕

9、 由求轍：韻母是ou和iou（iu）。

舉例：六十六歲的劉老（六），蓋了六十六間好高（樓），買了六十六簍桂花（

油），養了六十六頭大黃（牛），栽了六十六棵垂楊（柳）。

[註：繞口令]

10、 言前轍：韻母是an、ian、uan、□an。

舉例：我的兒汾河灣前去打（雁），天到了這般時，不見回（還）。將身兒坐至

在窯門以外，等我兒他到來同把飯（餐）。

〔註：傳統相聲《汾河灣》〕

11、 人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、□n。

舉例：唱支山歌給黨聽,我把黨來比母（親）;母親只生了我的（身）,黨的光輝照

我（心）。

〔註：《唱支山歌給黨聽》〕

12、 江陽轍：韻母有ang、iang、uang。

舉例：夢下園林草木（長）,樓台倒影入池（塘）。黛玉回到瀟湘館,一病奄奄不

起（床）。

〔註：京韻大鼓《黛玉焚稿》〕

13、 中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。

舉例：正月裡來正月（正），我請小妹看花（燈）。

〔註：傳統相聲《文章會》〕

北方戲曲中兒化韻母也可合轍押韻，其韻轍可分為兩類，一般稱為兩道「小轍兒

」

1、 小言前兒：包括a、ua、ia、ai、uai、an、uan、□an、ian（也就是發花、

懷來、言前三道大轍）的兒化音。

2、 小人辰兒：包括o、e、i、u、□、ie、□e、ei、uei（ui）、en、in、uen（

un）、□n、uo、er等韻母的兒化音。

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一、 「轍韻」與「合轍壓韻」

漢字的讀音是以二十一個聲母和三十五個韻母拼和而成的，一個字開頭的聲母為

「聲」，收尾的韻母就是我們所說的「韻」。歌謠每個句子的最後一個字，經常

是用相同或者相近的韻母構成的，這樣就會產生一種聲音迴環的和諧感。例如在

蘭成與買買提紅妹合作的《曲苑雜壇》系列節目《新疆妹妹妹提》中曾經用過這

樣一段歌謠：

萬里無雲陽光明媚，聯合國召開婦女大會。誰說婦女沒有地位，呸！那是在萬惡

的舊社會。婦女啊婦女，你創造了人類！可話又說回來了，沒有男人也是白廢。

這裡的「媚」、「會」、「位」、「會」、「類」、「廢」的韻母，就是相同或

者相近的ei、ui、ei、ui、ei、ei，這就是我們所說的壓韻。位於句子末尾而又

產生和諧感的字就是韻腳。

音韻的區分，隨著時代的變遷，前後有所不同。近代以來，戲曲、曲藝中普遍採

用民間形成的、根據韻母類別分成十三個韻部的「十三道轍」。依此，用「轍」

來稱謂「韻」，「合轍」也就是「壓韻」。

二、「十三道大轍」與兩道「小轍兒」

現在流行的「十三道大轍」各有自己的名稱，這十三個名稱都是分別以本轍中有

代表性的兩個字組成的，它們是：

（一） 中東轍，由韻母eng、ing、ong、iong拼成的字，例如：中、風、龍等。

（二） 發花轍，由韻母a、ua、ia拼成的字，如發、拉、馬、大、話、掛等。

（三） 懷來轍，由韻母ai、uai拼成的字，如：派、曬、敗、白、來、埋、開、

帶等。

（四） 江洋轍，由韻母ang、iang、uang拼成的字，如：江、房、唱、上等。

（五） 乜斜轍，由韻母ie、ue拼成的字，如：斜、怯、借、月、謝、也、冽等

（六） 姑蘇轍，由韻母u拼成的字，如無、湖、讀、出、哭、書、穆、路、屬、

觸、目等。

（七） 衣期轍，由韻母I、er、v拼成的字，如：紀、西、去、呂、期、系、擬、

舉、等。

（八） 油求轍，由韻母ou、iu拼成的字，如：否、周、某、樓、艘、邱、修、九

、游等。

（九） 灰堆轍，由韻母ei、ui拼成的字，如：悲、誰、飛、淚、每、歲、稅、枚

、魁等。

（十） 人辰轍，由韻母en、in、un拼成的字，如人、分、臣、金、民、論、神、

秦等。

（十一）搖條轍，由韻母ao、iao拼成的字，如：桃、袤、掃、叫、老、饒、高等

。

（十二）言前轍，由韻母an、ian、uan拼成的字，如：眼、反、傳、滿、演、仙

等。

（十三）梭波轍，由韻母e、o、uo拼成的字，如：佛、羅、車、和、撥、德、社

等。

為了加強記憶，有人用每道轍的一個字編成口訣，如：

東西南北坐，俏佳人扭捏出房來。

又如：

月落花浮水面，樓台倒影印池塘。

通過老藝人的口碑還流傳下來一首用分門別類的古人名編寫的「十三轍歌謠」，

現記錄在此，也借之為「十三道轍」分別釋例：

十三轍歌謠

正月裡，正月正，劉伯溫修下北京城；能掐會算的苗光義；未卜先知徐袤公；諸

葛亮草船把東風借，斬將封神姜太公。（中東轍）

二月裡，草芽發，三貶寒江樊梨花；大刀太太王淮女，替夫掛印葛紅霞；穆桂英

大破天門陣；劉金定報號四門殺。（發花轍）

三月裡，桃花開，呂盟正無時趕過齋；尋茶討飯的崔文瑞，提筆賣字高秀才；蘇

秦不遇回家轉，賣臣無時打過柴。（懷來轍）

四月裡，梨花香，鎮守三關楊六郎；白馬銀槍高嗣繼；日受雙全小羅章；周瑜本

是東吳將；狄青斗寶收雙陽。（江洋轍）

五月裡，端陽節，劉備無時賣草鞋；吃糧當兵漢高祖，平貴乞食在長街；推車賣

傘的柴王主；販賣烏梅洪武爺。（乜斜轍）

六月裡，數三伏，王老道捉妖拿黑狐；法海捉妖金山寺；包老爺捉妖五鼠除；紀

小唐捉妖收五鬼，張天師捉妖破五毒。（姑蘇轍）

七月裡，七月七，秦瓊全憑鑭雙支；九里山前韓元帥，臨潼斗寶伍子胥；馬超一

怒西涼反，黃飛虎反出朝歌歸西岐。（衣期轍）

八月裡，到中秋，李三年磨房淚交流；柳迎春等夫一十二載；王三姐剜菜盼夫一

十八秋；吃齋好善黃氏女；孟姜女哭倒萬里長城頭。（油求轍）

九月裡，雁鳥飛，大鬧江州叫李逵；敬德監工大佛寺；大喊三聲猛張飛；東京打

擂呼延慶；楊七郎歸位亂箭錐。（灰堆轍）

十月裡，小陽春，紅袍都督蓋蘇文；袁達本是青臉將；孟獲不馴遭七擒；匈奴大

將猩猩膽；開五代刃殘唐名叫朱溫。（人辰轍）

十一月，雪花飄，趙匡胤全憑盤龍棍一條；大刀將軍叫關勝；武漢殺妻保漢朝；

久傳綠林王君可，孟良盜骨又把昊天塔來燒。（搖條轍）

十二個月整一年，金眼毛遂盜仙丹；柴君長又把昆江鬧；魏化大鬧萬花園；南唐

報號叫馮冒；竇義虎報號鎖陽關。（言前轍）

十仨月，一年多，薛禮救駕淤泥河；文廣御園救宋主，薛嬌長安趕囚車；哪吒救

駕西岐地，趙子龍救駕長板坡。（梭波轍）

「十三道轍」又叫做「十三道大轍」,這是因為還有若幹道「小轍」的存在。在廣

大北方地區，語言中某些字常帶「兒」韻，如「錘兒」、「門兒」、「花兒」等

，語言中稱其為「兒化韻」，戲曲、曲藝界叫做「小轍兒」，它們具有幽默、俏

皮、風趣的特點。

小轍一般只列兩道：

（一）小人辰兒

包含人辰、梭波、乜斜、灰堆、衣期等五道轍韻，如：盆兒、車兒、姐兒、堆兒

、枝兒等。

（二）小言前兒

包括言前、發花、懷來等三道轍口。如：錢兒、茬兒、台兒等。

其他轍中，也含有帶小轍兒的字，如：毛候兒、中藥方兒、肥膘兒等。由於字數

太少，不能成段使用，不夠另立轍口的資格，混入小人辰兒、小言前兒中使用。

三、轍口的寬窄與平仄

編寫歌謠要合轍壓韻，可以用作韻腳的字數越多越方便。所包含字數多的轍口，

叫「寬轍」；包含字數少的轍口叫「窄轍」；字數極少的轍口叫「險轍」。

寬轍有：中東、江洋、姑蘇、人辰、搖條、言前、梭波。

窄轍有：發花、衣期、灰堆、懷來、乜斜、油求；

造成壓險轍的原因，是因為唱詞要表述的內容中，缺少包含在所用轍口中的地名

、人名，而所壓轍口又是窄轍。

從音色上看，轍口又有陰陽之分。

陽轍，帶有鼻音，念起來比較響亮，包括中東、發花、懷來、江洋、言前等轍。

陰轍，不帶鼻音，因色沉悶，包括乜斜、姑蘇、衣期、油求、灰堆、人辰等轍口

。

編歌選轍，一般的原則是「選寬不選窄，選明不選暗」， 在編寫歌謠時，如果不

是出於特殊的需要，一般要杜絕窄轍。但是，還要具體問題具體分析，依據要表

達內容的感情色彩、人物性格、相關詞素等，選擇恰當的轍口。

所謂「平仄」，就是漢語的四聲調值。從元代周德清所撰寫的《中原音韻》到現

代通行的戲曲音韻，每個音節都可分為「陰平、陽平、上聲、去聲」等四聲。如

：仙（陰平）、閒（陽平）、顯（上聲）、獻（去聲）。其中，陰平和陽平為「

平聲」，上聲和去聲為「仄聲」。

如果是編寫戲曲唱詞，既要做到「同韻相葉，和諧入耳」，又要做到「平仄交錯

，抑揚動聽」。壓韻是為了求同，平仄是為了求異。

組織轍韻式包袱，與編寫戲曲唱詞大不一樣。為了達到詼諧幽默的目的，經常採

用「一順邊」或者「專門壓仄韻」的辦法，這樣可以增加風趣性，或者製造一種

浪漫、不莊重的感覺，請看以下例子：

這小子長的不起眼兒；長了一張豬肚子臉兒。逗雞眉， 倆圓點兒，長一雙，母狗

眼兒，癟鼻子，翹鼻尖兒，豁嘴唇，黃牙板兒，糞勺的耳朵不大點兒……