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Date: Mon, 17 Apr 2000 21:23:04 +0800

乃公

乃公原來您對音韻方面有研究. 因我知識有限還請您多多指教.

我覺得上一代的演員比較重視唱和做方面, 像譚派, 余派, 言派, 楊派, 梅派和程派等. 還有上一代的演員文化水平較高. 他們會在唱腔下功 夫, 上一代中我對言菊朋的唱腔尤為偏愛, 他對音韻的研究得很深, 聽他的唱腔起先會有些怪, 但越聽就會越會喜歡. 他的唱腔是合韻於字. 像他唱的<<讓徐洲>>就是一個例子, 有很多人說, <<讓徐洲>>最能反映言 派的藝術但我個人覺得<<上天台>>先最能代表他. 上一代的老生中我比較 喜歡言派, 余派和楊派我不喜歡譚派(我指是譚富英). 言余楊在唱腔方面 都很有創造, 其後的奚派我也非常喜歡.

您所講的于魁智, 他其實先是學西方的(聲樂)的, 之後才學京劇所以他的 發聲方發是月西方的發聲法(共嗚法), 馬老師曾說, 他是用科學的方法去 唱京劇的, 所以他用聲音取勝, 失去了京劇原有的味道來. 有些人話他是 楊派的繼承人, 但我不同意, 他跟本一點也不像楊派? 反而張克還像些.

現在的演員唱法都像唱歌, 我覺得也怪不他們, 是時代的問題時代不同了 現在太多東西影響他們的唱法, 時代曲和卡啦ok的盛行, 或多或少都會影 響他們, 老旦王樹芳也去唱時代曲呢? 還有是現在的劇作家, 新編的所謂 現代京劇, 他們唱的原全不像京劇呢, 所以對現代演員都有一些的影響. 現代的演員多數用小話筒, 所以不費吹灰之力都可唱出響堂, 不像上一代 的演員是用真嗓子自然現代的演員們對唱腔的方式也不會重視了.

還有現代的演員只管學上代的唱法這樣他們只是copy, 所以就沒有自己的 風格了, 我發覺京劇在於這個年代不只限於繼承還有發展才對. 這樣才會 有一代又一代的演員.

新一代的演員中的只喜歡, 程派的張火丁和李佩虹, 和天津的老生張克他 原先是宗楊派但現在以開始有自己的風格了.

不知您意見如何? 請指教

燕棠

燕棠老弟你好,

你小小年紀對京劇有這麼深刻的認識,我非常常感動.中國京劇有你們 這些人來承先啟後,真是前途有望.

你所提的幾個問題很多深得我心,但有些我是有另外我看法:

你提到上一代的演員講究音韻. 這要從京劇大王譚鑫培開始用中原音韻, 和王瑤卿創立的青衣新腔, 開以後京劇求精之先聲說起. 這不是因為他們 文化水平高, 而是他們內行, 而且真得專業的精研. 過去伶人讀書的不多, 票友則不同. 可是論唱做, 他們用心在要處, 是因為以前懂戲的人多, 看 戲的人用心. 演員做給有程度的人看, 自己也感到值得, 所以以前的藝人 自尊很高. 也自重. 這未必見於他們對自己社會地位的看法,中國人自來對 看己的尊重並不是光存在社會地位而己.古時藝人自有他們敬業的自尊。光 從社會地位看他們,只看到人品的一面。

你說譚富英是「譚派」是個歷史錯誤.富英何曾用心去學過他祖父的 玩意.他連余叔岩的門戶都沒心進去.你比比看老譚的唱腔就知道.

至於魁智先生, 他是很用功也迷人. 不過他真會唱歌, 可你聽過他如何收 尾音. 音圓不圓. 這些你要注意. 容老有個朋友住在溫哥華名叫宋若木的, 專學老譚, 立音清正, 越高越潤. 現在專業演員沒人肯用這種功夫了. 京 劇唱腔不是唱歌. 這點很多演員不詳.

你說的話筒子在我們管他叫小蜜蜂. 這玩意兒是在大陸先興起的, 現在幾 乎成為京劇必備之物. 你聽說過「大音聲希」的說法嗎. 當初開始用話筒 子的人就不曉這句話的奧妙. 以為聲音放大就聲聲入耳。 這下子, 以後誰 還要用心學唱了. 把別人名家錄音來對嘴不就成了.

京劇不振是千真萬確, 但不能因為聽眾水平低, 就要去附和. 以後也將之 簡化，以求老少咸宜，人人平等。 這和相信用簡體字會提高工農的階級的 閱讀能力一樣是一種偏見。 我們是要設法把各種好的文化送到各階層, 把 人人的水平提高, 這才是真平等。 才叫公平. 不能把簡易的文化來喧賓奪 主，結果是大家都成為外行。

藝術當然要「推陳出新」， 中國的戲曲從宋朝起，到明清取材是越來越多 樣，而技巧更不待言。 余叔言的唱腔就發揚了老譚的東西，而楊寶森也是 能自創風格，另闢新徑。 但是他是否真學到了余派的真髓? 他在音韻的用 心可否能比擬余叔岩? 當年叔岩先後從王品一、 王君直、魏鐵珊等研討請 教音韻，並經常閱讀《李松石音鑑》等書，頗有造詣。 曾與張伯駒合著《 近代劇韻》一書。 這書以後余認為不完全，所以收回發行。後來，張伯駒 以個人名義，改名《亂彈音韻輯要》在《戲劇叢刊》上分期發表。 以後， 為紀念余叔岩逝世二十週年，張又增補，正名為《京劇音韻》。 這書是當 年余叔岩心血的見証。可惜今人多不曉矣。

容乃公敬覆 庚辰辰月 (後記:小蜜蜂在大陸稱為 小麥克