容乃公提供正宗梅派傳人
李毅清
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正宗梅派李毅清要去上海演出 昨晚聽友人說名票李毅清先生近期將 赴上海公演， 演出劇目約為鎖麟囊. 尤三姐等拿手傑作，
當然仍是悔張程 苟，溶於一缸，精彩多姿，定可預卜. 按李君曾於民國八十四年到上海演出 過春閨夢與趙氏孤兒. 後來又到天津 、
濟南. 北京演出. 據友人說李君八 十五年十月在天津中國大戲院演出春 閨夢， 不僅對該劇唱唸作表，曾不苦 功，
即對削情之發展，劇中人之繁複 心境， 都曾悉心研討，並曾求教名票 高華先生， 故演來人戡，受到天津觀 眾肯定，
散戲不走，齊集後台門口， 當李君倒裝出門時， 多情觀斌始發現 台上風華絕代之扮演人， 竟是如一位 七十多歲的老人，
連呼難以置信，當 地報．紙亦有報導，應非子虛。 李君 幼年幼就讀恩施湖北聯中， 當時是湖 北省政府所在地， 第六戰區長官部亦
設於此。 兩單位有劇社對國劇研究風 氣鼎盛. 李君因受梅派名票. 名琴指 點， 十二歲既已粉墨登場，而且不慌 不忙，有板有眼。
抗戰勝利後在漢口 大舞台任職， 每晚看戲，白天看排演 ， 練工、耳濡目染，獲益不淺. 二十 歲左右在武漢票界已小有名氣。 氓簿
來台北， 更虛心向學，蒐集梅派唱片 、錄音以及後來幾派錄影帶， 堆積如 山， 每日觀察. 習練、吊嗓，隨時向
人虛心求教數十年如一日， 如此積累 之後獲得嘉許， 應非倖致. 李君並無 師承，全靠自修、苦練。 嶄露頭角之 後，
或對其票友身份引起爭議. 時閒 票界朋友談及 李毅清唱得不錯不像票友內行不過如 此簡直就像內行是內行麼少年曾在上 海拜師習藝等，
其實李君在民國八十四年以前從未去 過上海，以訛傳訛，大類如此。 至於 內行看票友當然是外行， 既末磕頭拜 師，
又末自幼坐科，嘴裡、身上都是 羊毛， 票友再好，既或拜師下海，仍 興內行有別。 但是也有些內行視野不 同，
例如名伶胡少安先生曾邀李君以 票友身份客串，與其同台公演。 對李 君之票友. 年青從末輕視， 這種提描 後進的風範，極為可取。
有人問及時 ，胡老板還說；李先生不賴喲 原載台北申報86.10.11 夢如文
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容乃公提供京劇聲腔
容乃公提供正宗梅派傳人
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[二 黃] 正宗梅派李毅清要去上海演出 昨晚聽友人說名票李毅清先生近期將赴上 海公演，演出劇目約為鎖麟囊.尤三姐
等拿手傑作，當然仍是悔張程苟，溶於一缸， 精彩多姿，定可預卜. 按李君曾於民國八十四年到上海演出過
春閨夢與趙氏孤兒.後來又到天津、濟 南.北京演出.據友人說李君八十五年十月在 天津中國大戲院演出春閨夢，不僅對該劇
唱唸作表，曾不苦功，即對削情之發展，劇中 人之繁複心境，都曾悉心研討，並曾求教名票 高華先生，故演來人戡，受到天津觀眾肯定，
散戲不走，齊集後台門口，當李君倒裝出門時， 多情觀斌始發現台上風華絕代之扮演人，竟是 如一位七十多歲的老人，連呼難以置信，當地報
．紙亦有報導，應非子虛。 李君幼年幼就讀恩施湖北聯中，當時是湖北 省政府所在地，第六戰區長官部亦設於此。兩
單位有劇社對國劇研究風氣鼎盛.李君因受梅 派名票.名琴指點，十二歲既已粉墨登場，而 且不慌不忙，有板有眼。抗戰勝利後在漢口大
舞台任職，每晚看戲，白天看排演，練工、耳 濡目染，獲益不淺.二十歲左右在武漢票界已 小有名氣。氓簿來台北，更虛心向學，蒐集梅
派唱片、錄音以及後來幾派錄影帶，堆積如山 ，每日觀察.習練、吊嗓，隨時向人虛心求教 數十年如一日，如此積累之後獲得嘉許，應
非倖致. 李君並無師承，全靠自修、苦練。嶄露頭 角之後，或對其票友身份引起爭議.時閒票界 朋友談及 李毅清唱得不錯 不像票友
內行不過如此 簡直就像內行 是內行麼少年曾在上海拜師習藝等， 其實李君在民國八十四年以前從未去過上海，以訛 傳訛，大類如此。
至於內行看票友當然是外行，既 末磕頭拜師，又末自幼坐科，嘴裡、身上都是 羊毛，票友再好，既或拜師下海，仍興內
行有別。但是也有些內行視野不同，例如名伶 胡少安先生曾邀李君以票友身份客串，與其同 台公演。對李君之票友.年青從末輕
視，這種提描後進的風範，極為可取。有人問 及時，胡老板還說；李先生不賴喲 原載台北申報86.10.11 夢如文
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墨莊琴堂主人容乃公
