張君秋（ 1920 ── 1997 ）祖籍江蘇丹徒。 出身戲曲世家，幼學京劇青 衣。 少年時就以端莊秀麗的扮相、得天獨厚的歌喉深得觀? 青睞，成? 京 劇旦角中優秀之材。 先後得到王瑤卿、尚小雲、梅蘭芳、程硯秋等名家的 指點親授， 在認真繼承京劇傳統、深入鑽研前輩各派藝術的基礎上，努力 追求並逐步形成自己的藝術風格。 年屆不惑，張君秋的藝術生涯進入了一 個嶄新境界。友人的熱情關懷和勉勵，使他深受感動，銘記在心，激勵起? 發展京劇事業的主人翁自豪感和責任感。1956 年，他與馬連良、譚富英、 裘盛戎組建了陣容強大的北京京劇團（現北京京劇院），名家薈萃，好戲? 出，使京劇的繁榮達到新的高峰。 張君秋注重劇目建設：本著“去蕪存精 ”的原則，整理演出了大量傳統戲，使這些戲在藝術上面貌一新； 創作、 改編演出一批歷史劇和現代戲，成了深受觀眾喜愛的保留劇目。 在這些劇 目中， 他以卓越的藝術功力，表現了中國婦女的聰明才智以及對舊社會惡 勢力的抗爭勇氣，塑造了? 多生動的舞臺形象。 他依據人物的內心情感， 以傳統唱腔為基礎， 巧妙吸收融彙不同流派乃至其他行當或兄弟劇種、曲 藝、歌曲的音樂語彙，創造了大量的新腔。 充分發揮了他“嬌、媚、脆、 水”的演唱特色，形成了華麗柔美、剛健清新的演唱風格。 他的表演功底 深厚，求新脫俗。化妝、服飾講求色調 、款式因戲制宜，使得他所扮演的 人物端莊大方，自然含蓄，風姿綽綽，儀態萬方。 所有這些藝術創造，都 充滿了深厚的時代氣息， 增添了京劇藝術的感染力，使得他的演出生動傳 神， 美視美聽，受到廣大京劇觀? 的熱烈歡迎，得到京劇行家的一致贊許 ，博得了崇高的聲譽。 張派藝術的形成和傳播，對京劇旦角乃至整個京劇 藝術都具有深遠的影響， 成了風行海內外的一大流派，是新中國京劇藝術 在新時代取得輝煌發展的重要標誌。 張君秋的晚年，懷著對振興京劇的高 度責任感， 發揮了老一輩藝術家不可替代的作用，做出了特有的巨大貢獻 。 經過十年浩劫，京劇事業受到嚴重摧殘、京劇人才嚴重斷檔。面對這種 局面，他毅然把主要精力放在培養新人的戲曲教育事業上。 他? 中國戲曲 學院的建設獻計出力、出色完成教學工作， 同時廣收弟子，? 京劇事業培 養更多的後繼者。 他的弟子遍及海內外，桃李滿天下。凡求教者，他都盡 力幫助。1986 年，張君秋應天津市領導同志之邀，赴津指導天津市青年京 劇團“百日集訓”工作。 他強調劇團要“一棵菜”，對該團各個行當的青 年演員、樂隊演奏員，以至舞臺裝置、 服裝道具的工作人員，都悉心指點 ，嚴格要求，力求規範，一絲不苟。 他以身作則，“手把手”地傳授技藝 ，還? 該團延請各方名師，因材施教。 終於培養出一批優秀的青年尖子演 員， 形成了一個陣容齊整、實力雄厚的青年演出群體，在海內外演出獲得 了廣泛的好評和讚譽，培養青年京劇人才提供了可貴的經驗。1990 年底 ， 張君秋應邀赴美講學，被授予“人文學”榮譽博士學位，並獲得“終身 藝術成就獎”。1994 年，張君秋接受中央領導同志的委託，擔負起《中國 京劇音配像精萃》的工作。 他深感把京劇黃金時代的演出面貌原汁原味地 用錄音配像的形式留傳下來， 是自己義不容辭的責任，其意義大於傳授幾 個學生。 他和一些老同志一起，充分發揮在藝術上造詣精深、曾與諸多名 家同台演出、見多識廣的特長， 滿腔熱情地投入到這件對於京劇藝術具有 深遠意義和十分複雜艱巨的工作中去。 他以年逾古稀的高齡，以抱病之軀 ，日以繼夜，嘔心瀝血，不遺餘力，一直工作到逝世。 在近三年的時間內 ，完成了中國京劇各個流派劇目音配像 120 部，提供了一批聲像並茂、品 位較高的京劇欣賞劇目， 搶救了不少瀕臨失傳的經典作品，再現了若干京 劇藝術家特別是在“文革”中遭受迫害的老藝術家的成就， 訓練了一批中 青年演員。對京劇藝術的繼承和發展作出重大貢獻，張君秋無愧是我國當 代的京劇藝術大師，他是我國民族戲曲的歷史留下了光輝的一頁。