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難得秘笈 學會可以知天命
琴曲解說
「誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢。
新月興愁煙，滿江天。」
這二行詞是從宋朝文人蘇東坡作的《昭君怨》來的。
詩中所提的桓伊是晉朝大將軍，一個吹笛子專家。
桓伊用的是大音樂家蔡邕留下的笛子稱為「柯亭笛」。
蔡氏父女在中國音樂史上名氣昭著。
據說大書法家王羲之的後人王微之也很喜歡音樂。有一回，
恰巧桓伊駕著馬車從肓谿經過。船上有人指點說：「這就是桓野王。」
王微之久聞其大名，就捉住機會要聽到他吹一曲。於是把桓伊
請他到船上。桓伊也不推辭，坐在一張竹床上，拿出隨身攜帶的
柯亭笛一口氣吹了三支梅花之調。吹完之後，
桓伊就悄然離船上車，揚長而去：兩人自始至終末曾交談一句：這就是音
樂史上著名的「桓伊三弄」和「梅花三弄」的故事。
說是唐代琴人顏師古，將笛曲移植改編為琴
曲。它的曲譜，最早見於明代的朱權皇子著的
「神奇秘譜」：
全曲共十段，分為兩大部分：
一是溪山夜月
二是一弄叫月，聲人太霞
三二弄穿雲，聲入雲中
四是青島啼魂
五三弄橫江，隔江長嘆聲
六玉簫聲
七凌雲戛玉
八鐵笛聲
九風蕩梅花
十欲罷不能
前六段為第一部分，後四段為第二部份．
這是一首優美流惕的曲調；其開始處，速度徐緩，
類似一般古琴曲體開始的(散起) 部分；它作為全
曲的引子，以低音區悠緩，探沉的曲調，向人們展現了
幽谷中梅花傲枝挺立的意境，勾畫出一幅生動而充滿
惜趣的梅花臨風搖曳蠱輕舞玉翻銀的畫面。
在此之後，樂曲的第二部分則開闢了另一種境界；在中、
高音區出現了頻繁跳躍、交替起伏的節奏音調，造成了
一種較激越的音樂情緒．在演奏中，還加以(滾)、 (拂)、
(潑刺)、(雙音)，等指法，使音樂獲得新的發展，塑造
了梅花在風雪坤不屈嚴寒．傲然挺立的形象，表現了梅花卓
爾不群的高潔品格；樂曲發展到最後，進到(入慢)部分，
它以泛音奏出輕盈徐緩的樂句，造成餘音裊裊的效果，
使人回味無窮。
(梅花三弄)是古琴中以古淡清雅出名。常常是古琴和笛子齊
唱。其他樂器曲子也不少。
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墨莊琴堂主人容乃公