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wsf.jpg (18238 bytes)名老生俞魁智

老生于魁智

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scr.jpg宋長榮名乾旦宋長榮先生

「李寶春和閰桂祥演二堂舍子」


容乃公京劇專欄
原載中國時報 于魁智唱功 戲迷傾耳聽 【記者賴廷恆台北報導】「京劇創新其實不難， 難在如何被觀眾所接受。 」十一日即將在國家戲劇院展開九天、十二場訪台公演的中國京劇院， 開 幕戲「彈劍記」開出紅盤，票券已然銷售一空。 在昨天的抵台記者會上， 名滿兩岸、領銜主演的老生于魁智認為， 傳統戲碼久演不衰的關鍵在於唱 腔， 新編戲「彈劍記」的唱腔，在北京首演五場時深受觀眾的肯定，「希 望這次也能通過台灣戲迷的檢驗」。 京劇大師梅蘭芳所言的「移步不換形 」，可說是「彈劍記」編創時的精神指標。 當初為于魁智量身訂作「彈劍 記」時，中京院院長蘇移曾指出，京劇講究「唱、唸、做、打」； 「唱排 在首位，所以唱腔一定要好聽，讓觀眾感到熟悉、容易上口。 」負責編腔 的張延培，本身為老生出身，現職司琴，深諳于魁智的唱腔特色。 他在傳 統既有的基礎上， 加入不同的處理方式、賦予現代的氣息，「充份體現新 的風格和特色。」 于魁智嗓音高低不擋，張延培讓于魁智盡情地揮灑高音 ，「彈劍記」全劇第三場的核心唱段，甚至長達二十分鐘。 于魁智指出， 傳統唱段平鋪直敘，顯得大氣，但在人物內心表現上較為不足。 「彈劍記 」採取「老腔裡有新調」的方式， 並加入裝飾音刻劃劇中人的內心層面與 當下的情緒。 于魁智強調，新編劇的難處在於「既要滿足老觀眾的欣賞習 慣，又要帶動新觀眾進場」。 最怕「得罪老觀眾，又未爭取到新觀眾。」 同屬中京院的江其虎，則為另一類勇於「觸類旁通」的京劇演員。 江其虎 近年來除當行的小生外， 也先後參與南宋戲文「張協狀元」，新加坡導演 王景生根據莎翁名劇「李爾王」改編的「李爾」。 以及將全本五十五折的 「牡丹亭」搬上舞台， 在紐約林肯中心演出，引起國際矚目的導演陳士爭 所執導的古希臘悲劇「巴凱」。 這三齣形式迥異於京劇的劇作，在大陸、 國際間均引起廣泛的討論。 



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