Aug 20, 2006
　

乳名若蘭，本名令輝，藝名小冬。祖父孟七出身徽班，擅演文武老生兼武淨，她的父親、伯、叔都是京劇演員，在這樣的家庭氛圍下，孟小冬別無選擇地走上了從藝的道路。她九歲開蒙，向姑父仇月祥學唱老生，十二歲在無錫首次登台，十四歲就在上海乾坤大劇場和共舞台先後與張少泉（電影明星李麗華之母）、粉菊花、露蘭春、姚玉蘭同台演出，居然大角風範，取得了不俗的成績。當時的評論界讚她「扮相俊秀，嗓音寬亮，不帶雌音，在坤生中已有首屈一指之勢」。這樣冰雪聰明的小女孩兒，明日之星非她莫屬。當時北京是京劇演員心目中憧憬的「聖地」，為了謀求開拓一片新天地，一九二五年，孟小冬離開上海，毅然北上深造。誰也不曾料到命運既眷顧她又捉弄她，她在人生旅途上邁出的這一步，竟使她創造出以後事業的輝煌，並經歷了一段傳奇的婚姻。 孟小冬到北方的最大目的是要求得藝術上的發展，除了演出以外，她先後向陳秀華、陳彥衡、孫佐臣、王君直、蘇少卿等人請益，鑽研譚派藝術。孟小冬見識越廣，理解越深。在鑒別比較中，她做出了理智的抉擇，最終她把目標鎖定了余派（新譚派）。她認為余派藝術不僅在唱念做表細膩深刻，決非其他派別所能望其項背；而在唱腔方面的三音聯用（高音立、中音堂、低音蒼），能藏險妙於平淡，更為她所愛。對余派心儀已久的她下定決心要尋找機會立雪余門，親炙教導。 孟小冬（1907-1977），京劇女演員，工老生。原名若蘭，字令輝。北京人，乃梨園世家，祖父孟七是清代同治、光緒年間的文武老生兼武淨。父孟鴻群、叔父孟鴻茂（藝名小孟七）均為文武老生。 孟小冬九歲從舅父仇月祥學孫派（菊仙）老生，童年曾在無錫、上海演出。十四歲在上海共舞台排演的《宏碧緣》中飾駱宏勳，因扮相英俊，嗓音寬亮，受到觀眾歡迎。 一九二三年孟小冬隨武生白玉昆由滬到津，組班演出於日租界新明大戲院，當時演員除白、孟外，旦角有趙美英、蘇連芳、晚香玉，無聲有孟小帆（小冬族弟，短期參加，因故離班）、趙鴻林、李蘭亭，小生有馬少山，花臉有李克昌、婁挺玉，丑角有小桂元等。孟小冬演出劇目有《捉放曹》、《烏盆記》、《空城計》、《南陽關》、《探母》、《武家坡》、《烏龍院》、《梅龍鎮》、《連營寨》，亦兼演連本戲《狸貓換太子》（飾宋仁宗）、《七擒孟獲》、《閻瑞生》（飾蓮英）等。 一九二四年劇院改組，白、孟辭班，由唐韻笙、趙美英合作演出。因趙美英被迫嫁給奉系軍閥李景林，唐亦赴關外，該院即邀京角短期演出。孟小冬此時到北京定居，向京劇音樂家、名琴師陳彥衡學譚派（鑫培）唱腔，並拜陳秀華為師，又得名票王君直指點，復與言菊朋切磋表演藝術。在北京三慶園、新明戲院演出《探母回令》、《打鼓罵曹》，名琴師孫佐臣（藝名老元）操琴伴奏，一炮而紅。這時城南遊藝園邀請她為京劇團台柱，兩年後孟小冬組班在京津演出。 一九二六年，天津文人葉庸方支援孟小冬與金少梅合作組班，在大羅天劇場演出。我的老師陳彥衡先生定了一個包廂（大羅天沒有樓，包廂是用木板隔開的，可坐六人，定價六元），約我聽孟小冬的《空城計》。陳老還對我說："此戲的唱腔是我教的。我第一次聽孟小冬，覺得她嗓音寬亮，無女聲尖窄之病，而且出字收音、行腔用氣都有準繩，扮相瀟灑，身段凝重，難怪胡適之說她身段、扮相、做工毫無女子之氣，真是好極了。" 那天，孫佐臣為她操琴，演畢，孫佐臣拿著胡琴走到台口對陳彥衡說："今天打鼓佬夠嗆，我要沒點道行，就下海（走板）啦。" 當年有三位名琴師：梅雨田（藝名大瑣）、孫佐臣（人稱孫老元）、陳彥衡（名新銓，精工繪畫，直逼清代四王，尤喜臨摹王鑒，晚年改名陳鑒）。 一九二九年，孟小冬息影舞台，曾寄寓津門某皇戚家中茹齋念佛，並在某寺院受戒，出入於居士林，大有看破紅塵之勢。 一九三四年，孟小冬重登舞台，曾在天津明星電影院演出，此時她已向鮑吉祥學余派（叔巖），以《失空斬》、《捉放曹》、《探母》、《烏盆記》等打炮，轟動津門。 一九三六年，孟小冬從北京來滬，在黃金大戲院演出，我與姚玉芙兄看了她的 。《空城計》、《捉放曹》、《珠簾寨》、《盜宗卷》、《南陽關》、《烏盆記》等，我們認為這是後起之秀，是難得的人才。演到二十天後，小冬突然病倒輟演，我到辣斐坊姚玉蘭女士家中探病，問了病情，並囑咐她安心養病。臨走時，小冬對我說："許姬老，我是從小學藝唱戲的，但到了北方後，才真正懂得了唱戲的樂趣，並且有了戲癮，這次原定唱四十天，現在突然病倒了，我覺得此後不能長期演出，我的雄心壯志也完了。"我從她沮喪的面容、微弱的聲音中，覺得一個演員正當壯年和奮發有為時，預感到自己舞台生活遠景不祥，心情一定是淒涼而痛苦的。 一九三八年十月二十一日，孟小冬在北京泰豐樓拜余叔巖為師，叔巖以全力培養小冬，大約五年光景，教了她《烏盆記》、《御碑亭》、《搜孤救孤》、《法場換子》、《捉放曹》、《二進宮》、《洪羊洞》等。當時唱片公司約孟小冬灌片，有人對她說："你師傅現在靠灌唱片貼補生活，你最好不要灌唱片。"小冬即不灌唱片，後來到香港也未灌片。孟的學生把她吊嗓的錄音卡製成《餘音凝暉》發售。 據曾為余叔巖操琴的王瑞芝告訴我，"余先生在病中還掙扎著教小冬的身段。"叔巖的內弟陳少霖說，叔巖的繼配是醫生的女兒，她脾氣古怪，在叔巖逝世後，把他手抄的劇本，看譚鑫培的筆記，均在靈前焚毀。京劇界的同人談起此事，無不憤然。有人說："此舉是對付孟小冬的。" 至於叔巖在病中教孟小冬，我的看法是他患有便血症，自知不久於人世，想把學來的東西傳給繼承人，恰好孟小冬有條件，敏而好學，就選中了她。 在一九四四年到一九四七年間，孟小冬常來上海，我們在吳普心家相聚，因為普心的夫人是吳俊升的女兒，有老生嗓音，喜歡唱京劇。有時王瑞之為我們操琴吊嗓，小冬常唱《御碑亭》、《烏盆記》、《沙橋餞別》等，我吊《賣馬》、《碰碑》、《桑園寄子》等。她學余，我學譚；她唱正工調，我唱六半調；她的嗓音高亮，立音強，出字收音、行腔用氣均有法度，聽得出是經過名師指點，在女老生中是鶴立雞群的。 一九四七年，我最後一次在堂會中聽到孟小冬彩唱《搜孤救孤》。孟小冬飾程嬰，裘盛戎屠岸賈，趙培鑫飾公孫杵臼，魏連芳飾程妻。 程嬰唱[二黃導板]"白虎大堂奉了命"，小冬唱"虎"字用強烈的 腦後音發出，全場氣氛立刻變得緊迫肅穆。下轉[回龍]"都只為救孤兒，捨親生，連累了年邁蒼蒼受苦刑，眼見得兩離分"，這裡在[搓錘]鑼經中有甩髯口，左右看的動作。[原板]唱到"手持皮鞭將你打"，亦有繁複身段，並通過眼神暗示公孫杵臼，來表現程嬰的複雜心理。 那次的演出充分顯示了孟小冬的表演藝術，不僅有深度，而且對人物也有較強的理解力，是一個成熟的大演員。 以後孟小冬隨杜月笙、姚玉蘭到香港，有不少愛好京劇的人向她學戲。我的世侄黃金懋向孟老師學習了《探母》、《打鼓罵曹》、《空城計》等戲。 趙培鑫、錢培榮向孟小冬學戲，舉行了正式拜師禮，當然學的戲就更多了。錢培榮曾寄來拜師照片，老友孫養農舉香。在當年必須有一位與師傅平輩的人舉香，由師父先向祖師爺叩頭，接著徒弟向祖師爺跪拜，然後師父就坐，徒弟向師父叩頭。禮成，來賓紛紛向師生道喜。我記得三十年代，張君秋從北京來到上海拜梅蘭芳為師，就簡化了，梅宅根本就沒有祖師爺的牌位。梅先生主張只須行三鞠躬禮，但君秋還是行了跪拜禮。 大約在五十年代，吳性栽兄的兒子吳熹升世兄從香港來京，找到了張伯駒、李適可、李少春和我錄音，我唱了《碰碑》、《烏盆記》的[反二黃]，這是陳彥老由滬回川前教我的。這兩出戲在二十年代，我就向他學會。陳老通過這兩段[反二黃]教我用氣的方法，我從此才知道"氣"在戲曲中的重要性，進一步理解到能夠用氣控制聲帶，不致竭蹶。陳老還說"鑫培晚年反而長了調門，就是得力於養氣。" 那次是干唱，並無胡琴伴奏，梅葆玖世兄錄音，是錄在一盤圓形膠帶上，以後，吳熹升世兄自港來信說："孟小冬聽了您的錄音，叫我轉錄給她。" 一九八零年，蔡國衡老弟自港來京，他是孟小冬的學生，我們聊天時，談起《碰碑》、《烏盆記》的錄音帶，我希望再聽一下二十年前的錄音。國衡說："有同學正在整理孟老師的遺物，聽說有您的錄音，我回去找一下。" 不久，蔡國衡托人帶來一個錄音卡，前面是蔡對我說話："找到您的《烏盆記》，遺憾的是錄音帶受損，後面短兩句。" 一九八一年，國衡又寄來《碰碑》的錄音帶，是孟小冬錄的，完整無缺，後面還有她吊嗓唱段，我聽了這個錄音帶，感慨系之。 我還記得一九三六年她回北京時，曾送她一本陳老師的著作《燕台菊萃第一輯•探母回令》唱腔譜。 此書未經書局出版發行，是找人裝訂的，印數很少，我送孟小冬的是我自己保存的僅有一本。小冬很重視這本書，有朋友向她借閱，她說："十天以後歸還，千萬不要丟失。" 孟小冬初到香港，每月港友來京，托帶口信，還送我餅乾等食品，有一次寫信給我說："浙江昆劇團拍攝的《十五貫》電影在港上演，我連看七次。周傳瑛的況鐘，神情瀟灑，身段熨貼，台步尤佳。王傳淞的婁阿鼠，獐頭鼠目，活現出小偷賭徒的習性。《訪鼠測字》一節，旗鼓相當，最為精彩，可惜沒有看到舞台演出，未免遺憾。" 在"文革"餘波影響香港之時，據有人說：費彝民兄曾在電視中被揪鬥，後被香港當局制止此種非法活動。就在此時，孟小冬移家台北，賃屋定居，與姚玉蘭來往最密。在先有人勸姚玉蘭投資做生意，孟小冬勸她不要參加，孟說："我們的錢足夠維持生活了，經商有賺有賠，並且刀把子在別人手裡，不可輕信，有人來找過我，我婉言拒絕了。"姚玉蘭聽了她的話就沒有投資。 孟小冬沒有子女，姚玉蘭就把兒子杜惟善過繼給她。譚敬兄的女兒譚端言在香港與杜惟善結婚。杜惟善在澳洲學畜牧，是一位地質學家。一九八零年杜惟善夫婦回國到內蒙古考察土壤，還約了兩位美國朋友同去研究，打算辦一個牧場，養乳牛，行銷東南亞。哪次的計劃是引進外資技術與中國政府合作，譚端言事先把父親譚敬從上海請來，她認為經商的經驗，不如父親豐富，所以請他來掌舵。 譚端言常常談起姚婆婆（玉蘭）、孟婆婆（小冬）的生活情況。當年孟小冬在北京置有一所半中半西的住房，後來因為房主不在北京，由政府代管。這時我陪杜杜惟善與主管單位交涉，經過兩年的調查研究，由法院送來通知書，此房由孟小冬養子杜杜惟善繼承接管。這所房子離火車站不遠，有一個很大的園子。 孟小冬離開人間已將近十年，她的影響在國內外還不小，這裡就我所知談了以上這些。關於系統地闡述她的藝術成就，應該有一本更完備的傳記，則非耄年所能勝任了。最後以舊作七律作結。

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